пропорциональный инструмент

Пропорциональный циркуль

ПРОПОРЦИОНА́ЛЬНЫЙ ЦИ́РКУЛЬ (см. пропорционирование; циркуль) — инструмент, состоящий из 2-ух древесных планок с заостренными концами, крестообразно скрепленных недвижным шарниром. Такими циркулями воспользовались вантичности для пропорционирования в архитектуре. Археологи находят пропорциональные циркули разных размеров, изготовленные из различных материалов. Дела сторон циркуля отвечают правилу золотого сечения (рис. 511, 512). Позже подобные инструменты пропорциональный инструмент стали использовать архитекторы для перевода скульптурной модели (см. боццетто; моделло) в другой материал в увеличенном либо уменьшенном размере (см. также кронциркуль; масштаб).

33. пропорциональная система «модулор» и ее применение в творчестве ле корбюзье.Делему согласования метрических мер с пропорциональной системой, в базе которой лежали бы размеры человека, изучал
Ле Корбюзье пропорциональный инструмент. Свою линейку пропорций он именовал модулером. По его
словам «,,Модулор“ — это средство измерения, основой которого являются рост человека и математика»
В базу собственной пропорциональной системы ле корбюзье положил средний рост мужчины—6 футов (1,83 м). Приняв его за начальную величину, он выстроил «золотой ряд»: 1,829; 1,13: 0,699: 0,432; 0,267; 0,165; 0.102... м, который именовал «красной шкалой», В базу
2-ой, «синей пропорциональный инструмент шкалы» была положена высота человека с поднятой
рукою — 2.26 м. Соответственно, 2-ой «золотой ряд» выражается
в последующих числах: 2,26; 1,397; 0,863; 0,534; 0,83; 0,204: 0,126... м. При этом каждый член «синей шкалы» может быть получен удвоением
предшествующего члена «красной шкалы». Достоинством этих взаимосвязанных золотых рядов будет то, что их числовые величины согласуются со всеми пропорциональный инструмент основными параметрами
человека и как следует их применение в проектировании упрощает
связь строй габаритов с размерами человека. На базе модулера Ле Корбюзье спроектировал дом в Марселе, завод около Сен-Дью и другие сооружения.

34. иррациональные пропорции в архитектуре.В практике встречаются в главном два вида пропорциональных отношений - арифметические (целочисленные пропорции) и геометрические (иррациональные пропорциональный инструмент пропорции).Примером иррациональной пропорции являетсязолотое сечение (золотая пропорция, деление в последнем и среднем отношении) — деление непрерывной величины на две части в таком отношении, при котором наименьшая часть так относится к большей, как большая ко всей величине. Отношение большей части к наименьшей в этой пропорции выражается квадратичной иррациональностью и, напротив пропорциональный инструмент, отношение наименьшей части к большей. Под «правилом золотого сечения» в архитектуре и искусстве обычно понимаются асимметричные композиции, не непременно содержащие золотое сечение математически. Если выстроить ряд золотого сечения, то соотношение 1-го отрезка к другому будет иметь постоянную величину. Если взять отрезок за единицу и поделить его пропорциональный инструмент в золотом сечении, то больший отрезок будет равен 0,618, а наименьший 0,382, и эту операцию (деля наименьший отрезок в том же отношении) можно повторять, получая при всем этом ряд золотого сечения. Фактически в большинстве случаев применяется приближенное «золотое сечение», исследованное в XII веке известным итальянским математиком Фибоначчи, которое и названо в пропорциональный инструмент честь создателя. Это такие соотношения, где каждое следующее число является суммой 2-ух прошлых: 3 : 5; 5 : 8; 8 : 13; 13 : 21 и т. д. В этом ряду, начиная с 5 5 : 8, 8 : 13, 13 : 21 и дальше, все дела будут очень близки к пропорциям золотого сечения, при этом чем далее, тем они будут поточнее.

35. оптимальные пропорции в архитектуре.В практике встречаются в главном два вида пропорциональный инструмент пропорциональных отношений - арифметические (целочисленные пропорции) и геометрические (иррациональные пропорции).

36. ритмо-метрические закономерности в строительной композиции.Мы различаем в архитектуре два вида ритмических закономерностей (порядков): метрическую, либо метр, и фактически ритмическую закономерность — ритм. Метрический порядок характеризуется повторением в композиции схожих форм, частей, частей и повторением равных интервалов меж ними пропорциональный инструмент. Ритмический порядок характеризуется поочередным либо более сложным конфигурацией повторяемых форм, интервалов, либо тех и других. Примером метрического порядка может служить размещение колонн в строительных монументах античности и классицизма. Поочередный ритмический порядок наблюдается в построении египетского храма, а конкретно в системе поочередно изменяющихся помещений его от входа в глубину. Понятие о пропорциональный инструмент метрическом и ритмическом порядках построения формы в пространстве может быть всераспространено также на простые геометрические формы, в строении которых нет признаков ряда. Метрический ряд, в каком повторяется один и тот же элемент либо форма и один и тот же интервал меж элементами либо формами, именуется обычным. Метрический пропорциональный инструмент ряд, который появляется методом сочетания 2-ух и поболее метрических рядов, именуется сложным. Метрические ряды могут служить средствами организации огромных строительных пространств. При построении композиций требуется деятельное, творческое внедрение ритмических закономерностей. В целях увеличения выразительности и заслуги единства и напряженности композиции в целом вероятны конфигурации простой последовательности повторений и конфигураций, перестановки форм пропорциональный инструмент и интервалов, введение контрастов.

38. виды композиций: большая композиция.Большая композиция рассчитана на
обозрение со многих точек, расположенных вокруг строения. Главный объем строения обычно малогабаритен, имеет правильную геометрическую форму и две либо
более оси симметрии. Подход к зданию
можно расположить с различных сторон, время от времени с выделением основного объема пропорциональный инструмент.

41. обычный и непростой ритм в строительной композиции.Ритм — это закономерное изменение эле ментов композиции и интервалов меж ними в определенной закономерности (арифметической, геометрической, гармонической и т. д.). В композиционном решении произведений архитектуры ритм играет ведомую роль как средство строительной композиции. Более нередко употребляется в строительной композиции одна из пропорциональный инструмент разновидностей ритма — метрический ряд, особенностью которого является повторяемость схожих частей и интервалов меж ними. Сочетание нескольких метрических рядов образует непростой метрический ряд.

Объёмная композиция определяется объёмным построением формы, которое в этом случае является доминирующим. Пространственная композиция соответствует пространственному формообразованию, вполне либо отчасти ограждённому месту. В простом случае это пропорциональный инструмент единое внутреннее место, как, к примеру, комната, зал, скрытая арена. Предстоящее развитие пространственной композиции осуществляется оковём частичного объединения ряда пространств либо же расчленения одного места на отдельные взаимосвязанные части. Такое построение содействует появлению при зрительном восприятии чувства известной глубины. Наличие частей глубинности в пространственном построении приводит к понятию глубинно пропорциональный инструмент-пространственной композиции, простым примером которой может служить анфиладное размещение смежных помещений. Естественно, что понятие глубинно-пространственной композиции не ограничивается внутренним местом, а относится и к наружным, отчасти ограниченным местам. Сочетание объёмных форм с пространственными элементами является основой построения разных видов объёмно-пространственной композиции. Простой пример таковой композиции — здание, П пропорциональный инструмент-образное в плане. Тут место открытого двора смешивается с окружающими его объёмами. Здание с портиком даёт сочетание объёма с местом портика. Разновидностью подобного построения является передная композиция, развёрнутая фронтально к главной точке зрения. Соответствующим её признаком является построение архитектурно-пространственной формы по двум координатам: вертикальной и горизонтальной; построение в глубину имеет пропорциональный инструмент подчинённое значение. Но это условие очень ограничительно. Соответствующей особенностью передней композиции является нюанс восприятия, а не конкретные характеристики формы; фронтальностью могут владеть и строения объёмной структуры.

каркасное здание

ордерно-стеновая


propoved-eto-sushnost.html
propoved-net-zacii-vpervuyu-ochered-ya-blagodaren-moim-druzyam-chi-obodrenie-i-podderzhku-ya-oshushal-kak-v-udachnie.html
propoved-sv-ioanna-krestitelya-lk-37-17.html