«прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса

В.Е.Головчинер (Наша родина, Томск)


«ПРОЩАНИЕ В ИЮНЕ»: ДВА ТОМСКИХ СПЕКТАКЛЯ

И ПЬЕСА


Исследователей в творческом наследстве А.Вампилова завлекают, обычно, пьесы «Старший сын», «Утиная охота», также последняя – «Прошлым летом в Чулимске». «Прощание в «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса июне» (преждевременное заглавие «Ярмарка») как 1-ое огромное произведение для сцены представляется большинству размышляющих о Вампилове собственного рода подготовкой к истинному творчеству: пишут об истории сотворения, мытарствах создателя на пути к театру. Считают, что «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса в ней он «не достигнул совершенства формы какое он нашел в «Старшем сыне», написанном через два года» [1, с. 30]. Еще больше резко высказывается, сравнивая «Прощание в июне» с текстом «Ярмарки», Е «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса.И.Стрельцова: «История Колесова (совместно со всеми его компромиссами) и Тани (вкупе со всеми её девичьими переживаниями) – вторична и второстепенна…Читателю заместо глубочайшей и серьезнейшей сатиры… совсем очевидно подсовывалась лирика (престижная «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса, кстати, в те годы)... очевидный случай морализаторства из студенческой жизни» [2, с. 151]. Ушли в прошедшее представления русского времени о приемуществе сатиры как идейного орудия над всеми родами, жанрами, выразительными способностями. Вопрос о месте лирики в «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса пьесе и упрек в банальности морализаторства просит, думается, если не коррективов, то сурового размышления.

Пьеса со сложной судьбой, с различными наименованиями, многими вариациями уже в её обычно публикуемом виде, с «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса утвердившимся заглавием сейчас представляется не только лишь почти все обещающей, да и сама по для себя увлекательной, самобытной, профессиональной.

Пьеса пишется для театра, энтузиазм к ней режиссеров, публики – принципиальный фактор, побуждающий к размышлениям о ней «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса, к новым её интерпретациям. В связи с этим позволю для себя тормознуть на материале, может быть, не самом тривиальном, не самом знакомом широкой публике - «провинциальном» но, думается, очень показательном: на 2-ух постановках «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса в Томске пьесы «Прощания в июне» с интервалом в четверть века и в связи с этим поразмышлять о самой пьесе.


"Прощание в июне" А.Вампилова предложил для постановки и выполнил осенью 2001 г «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса. в тяжелое для Томского областного драматического театра время Владимир Рубанов. Дело в том, что, пригласивших его управляющих в театре к моменту выпуска спектакля уже не было: ушел главный режиссер «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса, внезапно для всех погиб директор (а нового длительно не могли отыскать). Ситуация была чрезвычайная. И в ней В.Рубанов подтвердил свою репутацию "крепкого" и, судя по этой работе, любопытно мыслящего режиссера. Он смог собрать «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса пребывавший в растерянности театр, позволил ему открыть сезон спектаклем, заинтересовавшим город.

Томск - город молодежный, студенческий. И наружный, событийный ряд пьесы - перипетии встреч-расставаний, свадьбы-женитьбы, решение судьбы перед окончанием университета «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса - обречен на самый конкретный отклик зала. Но если б в спектакле было только это, то у театрального человека безизбежно появился вопрос, необходимо ли оживить пьесу 1964 года, целый ряд реалий которой сейчас просто «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса утратил собственный драматизм? Нет уже издавна препядствия муниципального рассредотачивания в университетах, которое тотчас разламывало судьбы людей, не вызывает сомнения в собственной законности право человека зарабатывать средства выращиванием на собственном участке цветов и их «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса продажей, что было подсудно во времена сотворения пьесы (спекуляция!)… Да это ли только утратило смысл! Что такое "комсорг" и "комсомольская свадьба", знают уже не все! По словарям значения находить необходимо. Нет «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса, было в этой пьесе что-то такое, что принудило обратиться к ней режиссера. При этом, В.Рубанов ставил ее не 1-ый раз в собственной жизни, и она сохраняла для него свою привлекательность «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса: что-то- не договорил в прошлой постановке, что-то еще желал осознать.

Не 1-ый раз идет она и на сцене Томской драмы (дальше – ТДТ). В памяти томичей осталась броским воспоминанием постановка Ф «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса.Григорьяна - самого начала его томского периода, 1975 года с Колесовым – Жорой Рудским, Таней – Валентиной Бекетовой, Машей – Алевтиной Буханченко. Они стали известными, возлюбленными в городке артистами, получили звания, ну и Ф.Григорьян (кстати, поставивший через год «Прошлым «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса летом в Чулимске») через два года получил за воплощение на сцене «Соленой пади» С.Залыгина Муниципальную премию РСФСР им. К.Станиславского в области театрального искусства, почтенное звание заслуженного деятеля искусств. В его «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса «Прощании в июне» кипела, пенилась, ломая судьбы, неуправляемая энергия юности, остро ставились нравственные трудности. Но не в мелодраматическом ключе.

Ф.Григорьян, не меняя текста пьесы, находил в нем эпическое, аналитическое содержание «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса: докладывал специфично острую форму внедрением неких студенческих песен как брехтовских зонгов: в программе был указан персонаж, которого нет у А.Вампилова, – Ведущий (Ю.Григорьев). Совместно с Радостным – А.Постниковым они делали «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса функции типичных комментаторов. Ф.Григорьян, подчеркну снова, не менял текста: эти двое существовали снутри юный студенческой компании, были её частью и сразу могли выходить из неё (в ситуациях выполнения песен и др «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса.): мизансценически, пантомимически остраняли, либо по-брехтовски, очуждали поворотные в действии поступки героев и Колесова сначала. Это была середина 70-х гг. - время славы театра на Таганке под управлением Ю.Любимова с его ясно мейерхольдовско «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса-брехтовской ориентацией на актуальность, на гражданственность, на их заостряющую театральность. Эта линия ясно проявилась в таких григорьяновских спектаклях как «Протокол 1-го заседания» А.Гельмана, «Женитьба» Н.Гоголя [3, с. 418-428], «Превышение власти» В «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса.Черныха, «Золотой слон» А.Копкова, «Патетическая соната» М.Кулиша, «Гроза» А.Островского. Этот режиссер умел создавать единое энергетическое поле из сцены и зала, заставлял зрителя включать сознание; сопоставлять различные сюжетные полосы «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса, ситуации, его зрители должны были мыслить, рассматривать, а не только лишь соболезновать героям. Он находил материал для этого в пьесах, которые выбирал для постановки. И не случаем плодотворный томский период этого режиссера начинался «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса «Прощанием в июне» с его ясно данной драматургом эпизодической, читаем в терминологии Брехта, - эпической природой деяния (эпизоды выделены наименованиями: «Улица», «Общежитие», подчеркнуто иронично обозначена «Загородная прогулка» и т.д.).

Что отыскал в этой «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса пьесе через четверть века не видевший гргорьяновского спектакля В.Рубанов?

На это "что" показывает частично уже программа. В ней в одном ряду с главными создателями спектакля - уже нареченным режиссером, художником А «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса. Шубиным, поставлен "создатель песен и исполнитель" – Вячеслав Радионов, развивающий режиссерскую линию Ф.Гргорьяна с ведущими-комментаторами, и последним обозначен персонаж, которого тоже нет у драматурга, – "хор" из 4 исполнителей. Если сначала спектакля еще можно «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса поразмыслить, о том, что "хор" – дань памяти временам создателя пьесы и юности режиссера, прием, набивший оскомину от неумеренного использования "в оны лета", то в процессе развертывания событий на сцене идея «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса эта улетучивается как не имеющая основания.

Не знаю, из чего сначало появился у постановщика план "хора", может быть, просто из необходимости как-то "заселить", одушевить гигантскую сцену ТДТ, но, в конечном счете, он открывает «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса вправду имеющуюся в структуре деяния пьесы Вампилова возможность трактовки ее как "композиции для героя с хором", даже с 2-мя "хорами".

На самом деле дела, 1-ый типичным "хор" в "Прощании" можно узреть в «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса юный студенческой компании массовых сцен. Друзья и товарищи не могут воздействовать на поведение, на решения Колесова, они есть наряду с ним. Все, что случается - разрушившаяся из-за пустяка свадьба (эпизод «Общежитие»), позже «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса варианты рассредотачивания Фролова – задаёт вероятные векторы судьбы головного героя. Встреча с Таней могла окончиться женитьбой, но не случилось (временно либо навечно - это остается за кадром); места рассредотачивания, предназначенные умеющему организовать «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса карьеру Фролову, предлагаются Колесову. Воспримет он заманчивое предложение ректора аспирантуры ценой отказа от Тани либо нет, не понятно – герой оставлен создателем на распутье, «в минутку злую для него».

Ряд юных лиц в «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса функциях остраняющего «хора» может быть продолжен за счет Репникова и Золотуева: эти личности имеют не только лишь относительно самостоятельное драматическое значение, но могут восприниматься эпически предваряющими, оттеняющими, остраняющими для всего, что может случиться в «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса дальнейшем с Колесовым: он в состоянии сделать карьеру в институте, как Репников, может стать богатым человеком, как Золотуев. Не случаем "жизнь" на сцене большей части этих лиц задается по типу маски – "радостный", "суровый «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса", "кросотка", "комсорг", "строгая". В этом ряду можно принимать и две до известной степени без помощи других и параллельно друг дружке имеющиеся по отношению к главному герою фигуры, наделенные по-своему обобщающими, важными «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса фамилиями. Репников, как репей вцепился в Колесова: пытаясь увести от него дочь, преследует предложениями, от которых очень тяжело юному человеку отрешиться, тем паче в критичной для него ситуации. С другой стороны «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса, отрешиться от Тани, отрешиться себя проще пареной репы, только как позже, чем жить? Только желанием и возможностью смачно есть (эпизод с предвкушением обеда у Репниковых с обсуждением как важнейшего в жизни «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса - времени изготовления, ингридиентов, входящих в состав блюд в эпизоде «Квартира»). Значение фамилии Золотуев прямо в ней и заключено: уверен, что за деньги-злато может приобрести все и всех: околпачивает, зарабатывает, накапливает. И задумывается, что «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса все такие: нужно только знать, кому, сколько дать. Таким макаром, Репников и Золотуев содержанием означающих имен и соответственных актуальных позиций врубаются в систему безымянных героев из «хора» - поведенческих масок: строгая, радостный «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса, кросотка, комсорг…

В момент сотворения пьесы зрителю довольно было 1-го знака, шуточки, ситуации, чтоб "достроить" предлагаемый материал за счет собственных воспоминаний жизни, почувствовать героев "своими", живыми, увлекательными. Сейчас многие перипетии «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса "Прощания" кажутся "преданьем старины глубочайшей", и режиссеру пригодился кто-то, кто соединил бы их с нашим временем, "воскресил" бы их, по-своему "подал" залу. Вот здесь-то и оказался кстати таковой "персонаж", который «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса в древнегреческой драме обозначался как фактически "хор". Представленный у различных драматургов различным количеством лиц он, во-1-х, все "знал", как создатель, во-2-х, вроде бы "соединял" сцену и зрителей собственной оценкой «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса, реакцией на происходящее с героем и, главное, оставался, как и зритель, только очевидцем - ничего не мог поменять в его поступках и судьбе.

В.Рубанову подфартило, что в театре оказался таковой актер как Вячеслав Радионов «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса. Природа заложенного в нем артистизма, чувство юмора, по-особому проявляется в роли "хора". Не буду гласить о песнях, создателем и исполнителем которых стал в спектакле, украсив его, В.Радионов – они ненавязчиво «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса предваряли, комментировали происходящее с Колесовым, гласили о трудности жизни: это были моменты прямого общения с залом и "приобщения" его к происходящему на сцене - к размышлению над жизнью вообщем. При полном отсутствии драматургического материала «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса В.Радионов сыграл, сделал роль "хора", как минимум, наполовину обеспечив фортуну спектакля. Хорошая и иронично-мудрая интонация спектакля, может быть, еще в основном, ежели песней, задается тем, КАК действует в первой «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса сцене хор-Радионов. Как тихо, по-хозяйски ощущает себя в пространстве сцены, как он следит за Таней, ждущей автобус у тумбы с афишей, извещающей о гастролях певицы Голошубовой, как подставляет, действуя невидимо для «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса нее, на фоне ее разговора с Колесовым раскладную лестницу к тумбе, наливает из нового полиэтиленового ведерка воды в садовую лейку и сверху (бог?), с тумбы, обозначая начинающийся дождик, временами поливает (в «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса согласии с понимающим залом) молодых героев (вода – поток жизни, экстремальные происшествия, заставляющие молодых героев оказаться совершенно близко друг от друга в поисках спасения от льющейся сверху воды?). Он очевидно подталкивает героев друг «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса к другу, помогает росту нарождающейся симпатии юных людей….

Позже, предваряя возникновение Колесова с Золотуевым и милиционером на кладбище, хор уже в полном составе из 4 человек будет комфортно устраиваться на ветвях старенького развесистого дерева, создавая «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса еще одну точку зрения, изнутри – режиссер делает ситуацию спектакль в спектакле. Как предводителю хора Радионову его "коллеги" принесут и посодействуют закрепить большие бутафорские ангельские крылья. Чтоб они расправились за спиной «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса, что-то, вроде всеми позабытого детского лифчика, застегивают на груди (зал с энтузиазмом следит за всеми деталями этого одевания); при помощи уже знакомой раскладной лестницы "ангел" взгромождается на пустующий кладбищенский постамент в «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса центре сцены, другие участники хора рассаживаются, как птицы на ветки дерева, чтоб созидать, как Колесов будет отрабатывать собственный срок за хулиганство - пятнадцать суток (термин, в собственном специфичном содержании тоже требующий сейчас справки). Роль спиной «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса стоящего "монумента" хор-Радионов выдерживает не длительно. Интерес-удивление-изумление поэтапно трансформируют позу и положение благообразного ангела: стоящий поначалу спиной к герою он разворачивается на 180 градусов, опадают крылья оттого «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса, что руками, которые их несли, приходиться поддерживать голову (подобно роденовскому мыслителю, только стоящему). Даже голова почти все повидавшего хора-ангела не может "переварить" напора идущей от героев инфы, скорости и парадоксальности конфигурации «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса их отношений.

Так проходит через весь спектакль рубановско-радионовский хор, создавая собственный песенно-пантомимический, фактически театральный его ряд, насыщая его нескончаемой выдумкой, теплым и умным юмором, разнообразным диапазоном импульсов, создающих современное, быстрее интеллектуально «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса-игровое, чем «лирическое», эмоционально-катартическое зрелище.

Но "хоровая" аранжировка истории Колесова, включение ее в игровое место рубановского чтения "Прощания в июне" не отменяет значимости этой истории, не разрушает духа вампиловского произведения. И основная награда «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса в этом исполнителя роли – Ильи Гваракидзе, актера издавна отмеченного и томской публикой и томской критикой, актера, от которого всегда ожидают увлекательной работы, броской роли. Природа щедро наделила его самыми различными артистичными способностями «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса, их шлифовали не плохая театральная школа, собственное желание и умение работать. В Колесове другой режиссер, наверняка, использовал бы умение петь, плясать, играть на гитаре – те возможности, которые в особенности появляются и «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса ценятся в молодежной аудитории. Режиссеру же для вида Колесова потребовалась в актере его внутренняя пластика, способность к психическим трансформациям, их выражение в остром, практически графическом рисунке роли.

Будто бы оправдывая в фамилии героя «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса непосредственное отношение к колесу Удачи, Колесов-Гваракидзе наделяет героя в момент его возникновения опытом побед, привычкой к восхищению. Он так уверен внутри себя, что не замечает, не лицезреет какого-то «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса особенного знака, предупреждения в отказе Тани немедля следовать за ним, он быстро "катит" колесо собственной судьбы далее, уверенный, что ему получится уговорить пойти с ним на женитьбу к другу гастролирующую певицу Голошубову. Удача «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса ли отвернулась от него, сам ли он в силу собственного нрава замахнулся на то, на что не имел права, но скандал в гостинице с вмешательством милиции за сценой одномоментно перерастает в стычку «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса в общежитии, где поверженным противником Колесова на сцене в черной клмнате оказывается ректор института, отец Тани. Стечение случайностей обретает практически роковой нрав. Повержен не Репников, а сам Колесов: он безизбежно «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса должен быть исключен из института намедни выпуска, рушится мечта об аспирантуре и окончании научного опыта по акклиматизации альпийской травки в Сибири.

И то и это, будто бы искушая героя, ему готов возвратить ректор в обмен «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса на отказ от всякого общения с его дочерью. И Колесов по-разному в различных ситуациях не находит сил сопротивляться. В рисунке роли Гваракидзе практически нет любви, его герой самого начала ХХI в «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса. живет крахом, внезапно настигшим его в успешно складывающемся "деле" его жизни - в учебе, будущей карьере. И, наверняка, здесь-то и находится тот драматический нерв, который соединяет пьесу юного Вампилова с современностью «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса. Сколько на наших очах за последнее десятилетие упало, казалось бы, крепко поставленных компаний, сломалось судеб в итоге стечения роковых событий …

Вампилов крепко увязывает проф и нравственный план жизни, и на «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса значимость для него последнего нюанса показывает то, что в пьесе дан целый ряд вариантов сложных отношений меж юными людьми. Они есть и в томском "Прощании". Но драма Колесова определяется тут изначала крахом проф воплощения «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса, Таню в этой ситуации он и полюбить еще не успел, у него голова занята поисками способностей восстановления, получения диплома. Но любит либо еще не успел полюбить ее Колесов, он осознает, что «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса принимая условия ее отца, отступается не только лишь от нее: поступает подло, противно, уничтожает наилучшее, живое, истинное внутри себя.

И если после исключения Колесов-Гваракидзе просто зол, зол на вся и всех «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса, то приняв диплом, он омертвел. Друзья радуются за него, спешат снять с него старенькую одежку, переодеть в новый костюмчик к выпускному праздничку, а он застыл недвижим, как мертвец после ритуала. Зажженная «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса кем-то, засунутая в рот сигарета (аналог свечки?) не дымит – дыхание тормознуло.

И только возникновение Тани с поздравлениями воскрешает его, он кидается к ней, желает честно поведать, какой ценой достались ему и диплом и аспирантура «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса, может быть, покаяться. Колесов бежит за ней, пробует гласить. Но оказывается на обочине, за границей того актуального - сценического - круга, который проносит мимо него тумбу с афишей, где все начиналось, развеселую и, в «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса конце концов, счастливо завершающуюся женитьбу Букина с Машей, кладбище с пустым постаментом (ангела нет – отлетел), квартиру ректора, золотуевский участок, высоко светящиеся над всем окна городских домов… Все летит мимо. Мог ли «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса он кое-где там тормознуть, не делать злиться, созидать причину собственных несчастий в других, в роком стечении событий, повернуть глаза вглубь собственной души?

Он застыл в ситуации недопонимания того, что с «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса ним вышло, он омертвел в новеньком, непривычном для него, праздничном костюмчике при галстуке. Человек, уверенно и победно кативший колесо собственной жизни, погиб. Каким он возродится, пережив экзистенциальную себе ситуацию? Конец огткрыт «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса.

Спектакль В.Рубанова позволяет узреть в пьесе «Прощание в июне» мощнейший пласт философской проблематики, возрастающий на почве архаической образности и аксиологии. К нескончаемым образам и мотивам, найденным С.С.Имихеловой (она в особенности «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса тщательно рассматривает архетип блудного отпрыска, Дон-Жуана в «Утиной охоте» [4, с. 96-107]), 1-ая большая пьеса позволяет добавить новые. Все происшедшее с героем получает ясные коннотации древнего сюжета контракта человека с сатаной. В функциях «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса последнего выступают два персонажа. С различных сторон они подступаются к Колесову, искушают, соблазняют. Один – муниципальный бюрократ, ректор института: Репников пробует приобрести душу Колесова, поднимает стоимость отступничества от его дочери, предлагая диплом, аспирантуру, перспективу «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса карьеры, схожей его своей. 2-ой – Золотуев готов совратить золотом, обещает дом, машину, дачу, профессорскую заработную плату сходу и в перспективе все, что имеет сам, за отступничество от собственной свободы, мечты, за работу и «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса жизнь в границах участка. В конечном счете, ставшее обычным заглавие получает глубинное оправдание: действие представляет инициацию героя, вступающего во взрослую жизнь в июне: его символическая погибель намедни выпуска из института, необходимость «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса прощания с собой в прежнем качестве подразумевает и возможность рождения в новеньком. Испытание Колесова определяется в русле библейского мотива зерна, которое может вырасти, только умерев.

Актуальность пьесы получает возможность философского обобщения в «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса контексте универсальных значений культуры. Её художественная целостность достигается специфичной организацией деяния: полифонической структурой, эпизодической и кольцевой композицией. Полифоническую структуру определяет параллелизм сюжетных линий Репникова и Золотуева по отношению к колесовской: оба с различных «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса сторон могут только предлагать, искушать, сбивать юного человека с пути настоящего, но трудные решения может и должен принять только он сам.

Об эпизодичности шла речь выше, а кольцевая композиция «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса в особенности увлекательна в ситуации открытого конца. Колесов в первом эпизоде легкомысленно, но целеустремленно искавший самую прекрасную даму (конкретно с таковой он обещал придти к другу на женитьбу), повстречал Таню, которая оказалась дочерью «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса ректора, и далее количество неописуемых и противных для героя совпадений превосходит все представления о норме; об этом писали Н.Н.Киселев [5, с. 151-153 ], А.С.Собенников [6, с. 72-82]. Но, следует увидеть, что игра судьбы «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса, сцепление, нагромождение случайностей определяют происходящее исключительно в границах первых 2-ух эпизодов: свадьба расстроилась, убегающий от милиции Колесов гасит свет в комнате общежития, и, не узнав в мгле ректора, чуть не подрался с «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса ним. Дальше герой действует, руководствуясь здравым смыслом, исходя из собственного осознания ситуации, предлагая тем и зрителю возможность умственного восприятия, осмысления происходящего с героем. В конце, получив дипломы, новобрачные помирились и доиграли свою женитьбу «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса, завершив некий круг собственной жизни, а Колесов опять обращается к Тане, и сейчас уже отторгнут ей полностью осознанно. Соотнесенность исходных и оканчивающих ситуаций тем паче принципиальна, что подчеркивает необратимость результата «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса. эффект открытого конца: герой на пороге. Он должен родиться поновой для будущей жизни, найти себе новые её стратегии, отыскать новые основания поведения с ближними и далекими.

Таким макаром, анализ деяния первой большой «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса пьесы А.Вампилова позволяет созидать в ней зрелость и глубину художественных решений юного создателя, суровый творческий потенциал, побуждающий театр к новым вариантам её сценического воплощения, возможность новых исследовательских стратегий в её исследовании..


1. Тендитник, Н «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса. Александр Вампилов. Новосибирск, 1979.

2. Стрельцова, Е.И. Плен утиной охоты. – Иркутск, 1998.

3. Головчинер, В.Е. Интерпретация пьесы «Женитьба» Н.Гоголя в сценическом воплощении Ф.Григорьяна // Гоголь и славянский мир. Томск, 2010.

4. Имихелова С.С. «Вечные» сюжеты «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса и образы в пьесах А.Вампилова //Almater Александра Вампилова. – Иркутск, 2008.

5. Киселев Н.Н. Случай как элемент сюжетостроения в драматургии А.Вампилова //Задачи литературных жанров. Материалы VII научной межвузовской конференции «прощание в июне»: два томских спектакля и пьеса 4-7 мая 1992. – Томск, 1992.

6. Собенников А.С. Случай в драматургии А.Вампилова // Almater Александра Вампилова. – Иркутск, 2008.


Александр Валентинович Вампилов : библиогр. указ. – Иркутск, 2012

proreznaya-i-nakladnaya-rezba.html
proriv-blokadi-leningrada-18-20-yanvarya.html
prorocheskaya-muzika-sovremenna.html